【本文来自《平日里哭影视寒冬的“电影人”，遇到《阿嬷》这种冷档期救市片子都不出来夸两句》评论区，标题为小编添加】

　　电影的寒冬，我的理解是，它在表达的是电影的思想性高度不够也很难提升。

　　电影的思想性，国外和国内都是高度不够的，这是时代的发展造成的：在认识能力普遍较低的时代下，作家、编剧、导演成为相对认识能力更高的小群体，他们能承担一部分对公众的教育工作。但现在中国的公众的认识能力普遍的提高，已经让这个文艺小群体没有多少相对优势，相反如果水平稍微差点的话，很可能还不能被公众接受。这样拍出的电影，当然会不那么有意义。

　　有意义和受欢迎也是不一样的。投观众所好去拍电影，没足够思想性也一样可以受欢迎和有可观票房收入，但这意义不大，也不可持续。

　　国外的更早的一些好的作品，从现在的中国看来是可能失去思想先进性的，但对当时的世界而言它有这种先进性。现在的电影，除非作家、编剧、导演自己同时也是高水平的思想家，否则是很难满足公众要求的。这不是中国电影制作水平是否追上外国的事，而是在思想性上领先公众很多这个目标，国内和国外在现在的时代下都做不到。这种做不到的“寒冬”是无法逆转的。

　　《阿嬷的情书》这类电影我不感兴趣，根本没看也不打算看。刘慈欣的作品拍的东西我倒是会去看，制作水平上和国外应该已经没差距，但思想性上，已经上映过的电影却将本来对公众有完全思想领先的刘慈欣的小说拍成了更没思想性，这更多是在追求受欢迎度和经济收益，是比较可惜的。《流浪地球》里讲故事的基调是“我们犯下了傲慢错误，也付出了傲慢的代价”，但郭帆的电影叙事却是“只要愿意努力和付出，一切都是可能的”。这是在主动放弃思想领先而在迎合观众。这也会让寒冬更快到来。